水彩颜料的配色构成基本特性和选择

   4年前 (2016-01-08)  绘画文具 |   抢沙发  815 

三七莲华 (上海):目前有的颜料包括Schmincke Hodaram,Winsor Newton,Sennelier,Holbein,Daniel Smith,Maimeri Blu, M.Graham, Old Holland,Lukas。我自己主要用的是温莎,荷尔拜因,DS和MG。

收了这么多颜料,用了很多血汗钱,花了很多心血,也吐了很多血,走了不少弯路,因此来写这篇日记记录一些我觉得有用的知识,希望会对大家有点帮助,尤其是初学水彩,对水彩感兴趣,对颜料有兴趣的友邻们。大部分资料来自handprint.com和我自己以及友邻们的经验。

我分成两块来讲,一块是颜料的构成,一块是配色。

首先是颜料的构成。
一个颜料,为什么会显色?是因为其中的色素。一定要区分清楚以下三个概念:

• 色素——提供颜色的化学物质。
• 颜料——色素和承载剂的混合物,到你手上的那个黏糊糊的可以直接蘸的东西。
• 颜色——制造商提供的颜料产品的营销名称。

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

目前色素基本上是固态,为了让色素能够溶于水,成为我们使用的颜料,还需要另一样重要的东西:承载剂。每个厂商的承载剂都是他们的秘方,颜料的使用特性很大程度上是由这个承载剂决定的。

颜料的基本构成:色素+承载剂=颜料

所有颜料的基本特性是:色素决定承载剂配方(vehicle),承载剂决定颜料使用特性(handling attributes)。举例来说,正常的一个调色盘里群青和钴蓝通常是用最快的,尤其是湿画法的时候,觉得总是要不断蘸,这就是因为在生产过程中为了加速色素和承载剂的混合,一种皂性扩散剂被加入了颜料。皂性极易融于水,就加快了颜料消耗的速度。

一个色素可以在不同的制造商那里是不同的“颜色”名称。温莎的cobalt turquoise light和DS的cobalt teal名字不同,色相表现是相近的,是因为他们的色素是同一个。Indian Yellow,Delft blue, royal blue, naples yellow, Peacock blue,这些好听的名字都是商家起的营销名,不代表他们本身的色素。对不同色素的混合比产生不同的颜料,所以给人一个错觉不同的名字代表了不同的颜色,但是其实市面上所有品牌80%的颜料都是用差不多30余种色素做成的。温莎的Antwerp blue和prussian blue就是用的同一种色素,cadmium lemon和cadmium yellow pale也是同种色素。

然后我翻译了一下handprint上的分类来说明颜料的评价属性。
• 色貌(color appearance)。描述任何颜料色彩的三个属性:色相(名称相应的谱色 - 红色,橙色,黄色,绿色,青色,蓝色,紫色,品红色),亮度或称亮度值(从暗到亮)和色度或称饱和度(从平淡到强烈)。颜料的色貌受它被水稀释度的影响。直接从管子里挤出来的颜料呈现的颜色被称为主色(masstone)或者头调(top tone)。经过大量水或白颜料稀释后,呈现出来的颜色被称之为底色(undertone)或基调(tint tone)。
• 耐光度(lightfastness)。可以承受长时间光照的颜料被称为具有耐光性。【加粗】你要避免任何不是完全耐光的颜料。【加粗】即在耐光度测试里获得6以下分数的颜料。
• 色素负载(pigment load)或色素浓度(pigment concentration)。这是一管颜料里所含纯色素的比例。色素越多,颜料主色越浓艳丰富,着色力越好,用一管颜料你画的画越多。
• 着色力(Tinting strength)。少量的颜料经大量水或白色稀释后留在纸上的强度;和其他颜料混合后展现出来的强度。
• 透明度(Transparency)。传统的水彩画画家有一个非标准的“透明度”定义:颜料可以遮盖黑/白图案的意为有较高的遮盖力或不透明。遮盖力低(水彩画家称之为透明)有更大的自由可以分层上色。实际上透明意味着当画上一张黑色表面时颜料显现出来是无色的。
• 染色性(Staining)。很难从纸上被抬起或者洗掉的颜料称为染色,虽然往往这种颜料属性依赖于纸张的吸收性(定长,纤维长度和纸浆密度)。
• 粘稠度(viscosity)。商业水彩颜料的粘稠度从像陶土那样一直到蜂蜜状都有;目前制造商的趋势是朝着更具流动性(低粘度)的颜料发展。
• 粒径(particle size)。个别的颜料颗粒的平均大小,可能有沙粒那么大,也可能只能在高倍显微镜下才能看到。尽管你只能用肉眼辨识最大的颗粒,粒径影响许多其他属性—— 色貌,耐光性,着色力,透明度,染色性,粘稠度和沉淀肌理。
• 扩散性(dispersability)。这是颜料快速且均匀地在水中溶解的能力。需要很长的时间溶解或溶解成团块的颜料具有低的扩散性,并且通常使用高比例的胶粘合剂填充。

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

颜料上的标示,大多数艺术家级颜料上都会标上色素号和耐光度

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这张是MG,他算标的比较全的,像温莎是没有标承载剂,美丽蓝没标色素号。而白夜之所以一直被诟病很重要的原因是他不靠谱地啥都不标……没有标准色素号、没有标准耐光度,谁知道它里面放了些什么,使用特性也很一般,放久了还会变色……

在这些属性里面,色貌很好理解,颜料展现出来的色相、亮度、饱和度;
耐光度,如果希望自己的作品保存下来,请避免选用opera rose,alizarin crimson等已经被证明不耐光的颜料,如果只是练习比较无所谓,但一旦产生对某个颜色的依赖,以后想要改是挺麻烦的事情,所以建议还是尽可能选择耐光的颜料;
色素负载,就是颜料浓度,这方面基本上艺术家级做得都不错,目前网上评价MG是市售色素浓度最高的颜料。色素负载也是区别艺术家级颜料和学生级颜料的重要标准;
着色力,就品牌而言,艺术家级的差别有一些,比如美丽蓝在霍多夫上就是个悲剧,lukas的着色力也偏弱,但总体而言相差不太远。就颜料而言,和色素浓度、染色性等都有关系,色素浓度高当然着色力高,染色性强相较而言也着色力高;
透明度,这和颜料色素有关,也和承载剂有关,通常来说化学色素透明度高于金属色素,透明度高的颜料混色不容易脏,透明度低的颜料比较厚重,像是用cadmium yellow pale这样不透明的颜料甚至可以直接盖深色;
染色性,化学系色素染色性普遍较强,因此DS、MG等以化学色系见长的,都是染调色盘染纸很厉害的,染色性的好处是通常这个颜色会很鲜艳,如果调色需要大量其他颜色来中和它,坏处就是上色之后不易修改,尤其是棉浆纸,修改会变得很困难。大家看看自己的调色盘,最容易染色的是不是蓝色系?像是ultramarine、phthalo turquoise都是著名的染色大户啊……
粘稠度,这个其实对作画影响不大,就是总体而言新晋厂商像是DS和MG都是做成糖浆状,传统一点温莎、HB做成膏状;
粒径,就是我们常讲颜料细不细腻,除了热爱沉淀的DS之外我觉得都挺细腻的;
扩散性,就是颜料进水晕开的速率。有一个很小的测试方法,喷水在纸面上,然后滴一点点颜料上去,看能扩到什么程度。这方面美丽蓝比较优,温莎和DS也很不错,而老荷兰、史明克都是以胶多著称的……

总体而言,我觉得不存在一个“最好的品牌”这样的概念。艺术家级里头温莎均分比较高,也有不少奇葩色的短板,而且固体十分难用;HB色浓细腻,可基本没扩散性;Schmincke控制力强,固体灌装得最好,可承载剂里乱七八糟加的东西太多,混色容易脏;DS鲜艳夺目,可又爱染色又爱沉淀;MG色素含量高,可染起色来也是无出其右;老荷兰么,半管都是胶;美丽蓝干湿差异极大;lukas粉感强……

如果你只是刚刚开始玩水彩,那这些全都很好,至少艺术家级比学生级强不止一倍,如果你一定要挑最好的颜料,我得说每个牌子都有自己长处的颜料和短处的颜料,要分别来看。承载剂的不同也会对画法的不同产生各种影响。

然后讲挑色。
对画画的人来说,挑色是又快乐又痛苦的事,因为实在是有太多好看颜色了!DS 238种颜色曾经让我选择恐惧症爆发挑了整整一周,头发都掉一把……如果有配好的24色、18色当然是非常好的,但是总是会有更漂亮的颜色仿佛在勾引你下手去买……能all了一个品牌所有颜色一个个试过去当然好,但这样的土豪总是少……

根据我们刚才说的,尽可能地买单色素构成的颜料。这个很好理解对吧?如果一个绿色是某个黄色素加蓝色素混合而成的,而你已经有了相应的黄色素和蓝色素,那就没必要买这个绿色了,毕竟画画最有意思的一点就是自己调色混色嘛。

每个品牌都有许多的方便色(convenience color),是厂商为了方便(以及抓钱)提前配出来的混合色,这些方便色也有很多好处。首先就是厂商配出来的混合色一般是比你自己混出来的色相要好看,纯度要高,而且确实是方便啊!每次画绿色还得自己用蓝色和黄色调其实是有点麻烦的事情,sap green啊,olive green啊这些,能用现成的为啥不用,naples yellow要自己调也是有点麻烦的。但是混合色如果是三种以上的色素,两个混合色相混就是六个色素混在一起,基本就会变得灰糊糊的,所以用的时候还是要慎重。

然后就是根据色轮来选择。色轮的概念学艺术的应该都晓得,虽然我是过了很久才摸索到的囧rz……

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

色轮

基本上就是你手上的颜料要能混出这张图里的色相,才是一个完整的色轮。有人会问,我只爱用黄色和绿色红色咋办,那紫色可以不要吗?当然可以啊,但偶尔想用紫色却发现没有的时候就会很糟心啊!所以我通常都是配满一个色轮的。传统来说画家们配满12色就可以配齐一个色轮,我功力不够,基本20色以上才能满足我的全色轮:三黄,一橙,三红,三紫,四蓝,三绿,四土色,再加上几只常用间色。你也可以配个18色36色什么的,只要能涵盖满圈就行。

我个人来说配色有个诀窍就是配冷暖色,举例说黄色,冷黄选柠檬黄,暖黄选深黄,中间调再加一只中黄,依此类推。另外还可以配对比色,两个颜色混出来可以混出深黑,就像ultramarine blue和burnt sienna,pyrrol orange和phthalo turquoise。
有些间色可以自己调出来就没必要买,但也有些间色是单色素,很难调出来,可以考虑购买。在配好基础色轮之后就随意啦。通常的建议是往高阶色里拿,价格卖得贵基本都是有原因的。金属色系(cadmium,cobalt)通常较贵,越鲜亮越正的颜色(也就是色轮最外圈,不偏色)也比较好。用宝石来类比的话就像是红宝石越接近鸽血红,鸽血红越艳越红,品质越好。

有关色素按色轮来排布这里有一张总表,同样来自handprint:

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

色素色轮

通常来说在黄、红色系有很多色素是alternative pigments,也就是可以相互替代的色素,你看他们在色轮表里都靠得很近,色相基本没差。你当然可以说扩散性啊等等有微妙差别,但事实上能用一个色素解决的色相何必用两个呢……省点钱是吧……

Bruce大叔做了很详细的色素分类表格,有兴趣的可以自己去看:http://www.handprint.com/HP/WCL/waterfs.html
我把他列出的常见色素按色轮截下来,其中正常的字体表示这个色素里做得比较好的颜料及厂商,加粗的表示推荐,斜体表示方便色,灰色表示耐光度不行,划掉的表示不再生产了。

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

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水彩颜料的配色构成基本特性和选择

水彩颜料的配色构成基本特性和选择

这是基于他的耐光性等测试做出来的各个色素的推荐/不推荐色,个人觉得非常有参考价值,但是也不要迷信。按他的测评来说大家可以看到温莎、DS、MG是排在比较靠前的颜料品牌。

我自己是不太喜欢把不同品牌的颜料混在一起用,因为不清楚承载剂之间会不会相互影响,老荷兰和HB就没法相混(老荷兰跟哪个都不太能相混),美丽蓝和申内利尔有几个颜色也有过类似问题,HB和DS混会跟着起毛茸茸的沉淀……目前混下来我个人感觉HB、温莎、MG这几个相混问题不大,DS有些色相混完全无压力,有些色混起来真是一把泪啊……

嗯,说了这么多,对于专业的人来说其实都是满基础的东西【。。。】,对于不专业的人来说好像又有点复杂【。。。】,其实我只是想说:颜料很贵!买的时候要仔细挑啊!花了钱买了不耐光的混合色多亏啊!……有时候真的许多绘画的问题,譬如混色容易脏、暗沉,很多情况下不是因为技术,是因为挑的颜料本身问题,所以认真对待颜料的选择是很重要的。


 

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