简忠威:透明水彩六大调色观念

   4年前 (2016-01-07)  水彩技法 |   抢沙发  3011 

透明水彩六大调色观念

平面绘画的颜料混色或调色,对一般人来说应不算陌生,例如黄+蓝=绿,蓝+红=紫……….。但对于绘画初学者来说,这么笼统的经验法则,却不足以应付实际描绘一件绘画作品所需的大量中间色调变化,往往因调不出想要的色彩,浪费了许多宝贵的时间与颜料而感到困惑与挫折,其关键就在于是否真正理解色彩的原里。事实上有很多专业画家只靠与生俱来的色彩敏锐度与绘画经验,就算对色彩学一知半解,也丝毫不影响其运用色彩之能力。但是对初学者来说,如能先从简单的色彩原理基本观念认识与理解为基础,再增加调色练习的经验,将更有效率掌握调色的诀窍以提高绘画的技巧。

 

调色基本观念1:

认识色彩的三大座标:色相、明度、彩度

世界上所有可见的色彩都可以从它在色环中的位置(色相)、明亮程度(明度)及该色彩的纯度(彩度)来加以确认,也称为〝色彩三要素〞。

1色相(Hue):颜色的长相,或称〝色名〞(颜色的名字)。例如:红色、蓝色、黄绿色、橘红色、橄榄绿、咖啡色、寒色、暖色….等。

2明度(Brightness):颜色的明亮程度,或是色彩与色彩之间的明暗差异。例如:蓝紫色的李子比橘黄色的柳橙要暗、咖啡色比土黄色暗。

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3彩度(Saturation):颜色的鲜艳度、饱和度,也称〝纯度〞。越纯粹、无杂质的颜料,色彩就越鲜艳。例如颜料盒里的红、黄、蓝、绿…..等属于色环色的颜料彩度最高,而加了其他颜色色料或黑、白色的中性色如橄榄绿、土黄、红赭等色彩的彩度则相对较低。

 

调色基本观念2:

所有的颜色(色相)都在色环上

我们都知道红、黄、青三色为最基本的色料三原色,它们无法被其他任何色彩调配出来。把这三原色平均放置在一个圆圈周围的三个位置,再将相邻的二色加以渐变过渡,成为一个完整连续的色环,世界上所有的色彩(色相、色名)都在此色环上,没有例外。所谓的中间色、中性色,不过就是一些纯度受到压抑或稀释、变亮或变暗的纯色罢了。例如土黄色就是较灰暗的镉黄,红赭色其实就是〝暗橘色〞。

 

简忠威:透明水彩六大调色观念

 

调色基本观念3:

没有绝对纯粹的三原色色料

色环上的所有色彩如红、橙、黄、绿、蓝、紫….,以及夹在期间的各种过渡色如黄绿、紫红、橙黄…等,全都是〝纯色〞,是各种色相最纯粹、最饱和的程度,而所有的色环色最后都可以还原成红、黄、青三种最原始的色相,理论上只要有这三原色,就可以制造出其他色环色与各种中间色。但这理想的三原色必须完全符合二项条件:

1. 完全不偏色:黄就是绝对的黄,不能偏绿也不能偏橘。
2. 颜料必须绝对纯粹,不含任何杂质:以黄色来说,其颜料物质必须完美的将〝蓝光〞(色光三原色中的蓝光,或称蓝紫光)百分之百吸收与压抑,才能称为〝纯黄〞。

第一个完全不偏色问题,就好像将一条绳子切一半、再切一半、再切…….,永远无法切完。因为色环上的色彩都是渐层过渡的,只能假定有正黄色,但无法确认。或是以抽象几何数字来定位,例如知名影像绘图软体Photoshop是以360°的角度方位来定位各种色相:0°是朱红(Red)、60°是正黄(Yellow)、120°是正绿(Green) 、180°是青色(Cyan)、240°是蓝色(Blue)、300°洋红(Magenta),但也只能表现在萤光幕前(色光),而无法出现在实体颜料中(色料) 。就算是用现代科技校准过的印刷用三原色(C、Y、M),也只能说相当接近。只有近似的标准原色,没有绝对的标准原色。

最务实的办法,就是从三原色各自的左右倾向各挑一个,从〝理想的三原色〞,换成〝现实的六原色〞:偏绿的黄(柠檬黄)、偏橘的黄(镉黄)、偏橘的红(镉红)、偏紫的红(玫瑰红或茜草红)、偏紫的蓝(钴蓝或群青)、偏绿的蓝(普鲁士蓝或天蓝),这组务实的六原色,比起不切实际又不标准的三原色来说,将​​更加灵活而有效率的达成调制其他色彩的任务。六原色---其实就是承认色偏的三原色。

 

调色基本观念4:

黑色是色料调色的必需品

再来就是〝颜料的纯度〞问题。色料(颜料)是属于减光的混色法,因为色料本身不发光,只能藉由外来光源将某一部份的色光吸收、压抑,同时反色出另一部份的色光。一个完美的纯色就意味着该色料能〝百分之百〞过滤掉它的补色色光。例如纯正红色可以完全吸收色光光谱中的绿光、纯正黄色可以百分百吸收蓝紫光。因此,完美的红、黄、青这三个纯粹而透明的色料原色,可以完全互相吸收、过滤彼此的色光,得到纯黑(完全无光)。虽然现代化工科技已能制造出相当纯粹且透明的色料,但从色料再变成颜料的过程中,也无可避免的使用各式各样、不同程度的结合剂与填充物等〝杂质〞 ,这些杂质或多或少的减弱了该色料过滤补色的能力,而这些色料制成的『三原色』当然也就无法出现纯黑。所以色料的混色必须使用〝黑色〞颜料来弥补色料三原色所无法表现的更暗沉色调,例如喷墨印表机的色料已经相当纯粹而透明,都还是要靠黑色才能列印,更不用说是一般的绘画颜料了。

简忠威:透明水彩六大调色观念

因此,我们得到一个结论:高色料浓度且低杂质的专​​家级颜料,只需用少量的六原色再加一个黑色,即可调出各种亮丽的其他色环色与大量的中性色;低色料浓度且高杂质的学生级颜料,除了必备的六原色加黑之外,最好也准备绿、橙、紫、棕…等二次色与中间色颜料,以弥补纯度不够的原色所造成的调色缺陷。事实上,使用学生级颜料的初学者并不需要太过担心颜料不够纯粹,只是使用高密度的专家颜料可以用最少的颜料数,调出极大范围的色彩,并不是将高纯度颜料直接画在画面上,因为绝大部分绘画作品的中间色调面积远大于强烈色彩的面积。使用学生级颜料的初学者如果经过适当的色相、明度与彩度的对比作用,几乎用不到最鲜艳亮丽的色彩,就可以表现寒暖对比且色彩丰富的画面。

 

调色基本观念5:

色环上距离越近的两色混合彩度较高,越远则反之;两色混合后的色相位置往比例大的一方接近

在色料色环上距离越近的两色相加,越能有效过滤该新色相的补色光,如黄绿色加蓝绿色所得的绿,比黄加蓝所得的绿,彩度更高。以色料六原色为例,柠檬黄加天蓝得到翠绿,而镉黄加钴蓝却是灰绿色。因为柠檬黄与天蓝都是属于〝绿倾向〞的原色,而镉黄与钴蓝却带有〝红倾向〞,这极少量的红色倾向,就是减低绿色彩度的元凶。

两色混合后的第三色,会依照两色的比例不同而有变化,新色相会往份量多的一方接近,如红多黄少就是橘红色;黄多红少则是橘黄色。在色环中利用两色距离来决定新色相彩度,利用两色比例来调整色相感,是最基本而实用的调色观念。

 

调色基本观念6:

降低彩度的方法:加白、加黑、加补色

任何色料或颜料,只要加入黑色,就会吸收、压抑该颜料的色光,使颜色变暗、彩度降低;加入白色,则会稀释、冲淡该颜料的色光,使颜色便亮、彩度降低。若加入无色彩的中明度灰色,彩度更加急速降低,明度则以两色(颜色与灰色)的明度差异与份量大小的平均值而定。总之,加入黑、灰、白等无色彩的颜料,都会减弱该颜色的纯度、彩度或鲜艳度。但该颜色之色相并不改变。

纯透明水彩并不需要白色,它的白色成分全靠白色纸张表面的反射,穿透此透明的颜料层,以提供该颜料层的光线。透明水彩就是用水稀释颜料来提高明度、降低彩度。颜料越被稀释,色粉量就越少,彩度也就自然降低,且底层的白纸也可大幅度增加穿透的反射光使该颜色变亮(变浅)。

另一降低彩度的有效方法是加入该颜色的补色,因为补色会吸收对方颜料本身的色相色光,使彩度下降。跟加黑或白的结果不同的是:除非加入的补色是该颜色的〝标准补色〞,否则极容易造成色偏现象(色相改变)。事实上,寻找所谓的〝标准补色〞就好像寻找〝标准三原色〞一样,不但不可能,也没必要。应该要用〝类补色群〞的概念(色环最远的两端互为补色,接近补色的左右两端称为类补色群),一方面降低彩度成为稳定的中间色,同时也利用〝不标准〞的补色制造微妙的色彩变化。

用最少的颜料数目练习调色

理解色料调色的正确观念之后,你可以开始用六原色再加一个黑色来练习调色,将任一组两种色偏的原色与另一组两种色偏的原色,分别配对混合,调出不同纯度、不同色偏倾向的绿、橙、紫,再加入另一组的补色(类补色)来降低混合后的绿、橙、紫的彩度。或者你也可直接以玫瑰红、钴蓝、镉黄与黑色,代替四色印刷用的C、Y、M、K,试着用此〝类三原色〞的不同比例,制造各种中明度的中性色。或是以三原色的其中两色,加入份量不等的黑色,制造中低明度的中间色。例如土黄色其实就是〝灰橘黄〞:先以镉黄为主,再加一些些玫瑰红(变成橘黄),再加入一点点钴蓝(利用类补色降低橘黄的彩度),就可得到土黄。如果钴蓝再多一些,就变成绿土黄;如果是红色较多一些,就成了暖土黄。另外也可用黑色来代替蓝色以降低彩度,同样可得到土黄色。再以棕色的调法为例:先以红色为主,再加入一些黄色,成为橘红色后再加少许黑色以降低彩度,成为红赭(少量黑)或焦赭(较多黑)。

虽然可用『类三原色』加黑或是六原色加黑,即可调出大部分的色彩,为何还要购买其他如镉橙、树绿、黄赭、红赭、焦赭….等中间色呢?除了可补强原色纯度不足的原因之外(尤其是学生级颜料),对于透明水彩这种跟时间赛跑的高难度媒材,这些已由工厂调制好的中性色可减少调色的时间,自然也就增加作画的效率与成功率。例如先以红赭色为主,再加上一些镉黄,就得到灰橙色;或是加上一些钴蓝变成寒灰或暖灰色,或是再加些黑色成为焦赭色。总之,不同色相以不同比例相加后,色彩的三大座标:色相、明度、彩度也将随之改变。混色前先判断各自的色倾向,越是接近,色相变化与彩度降低幅度就越小;色相之间相距越远,则色相变化幅度大增,彩度明显下降。

在成千上万的色彩中,从最基本的三大座标去判断色彩,用最少的颜料数目练习调出想要的色彩,是透明水彩初学者正确的色彩学习态度与方向,以累积足够的调色经验,从容应付透明水彩流动与快干的特性。

(本文摘录自简老师的著作『看示范学水彩』第三篇第二章:透明水彩调色概念P 68,雄师美术出版)

简忠威:透明水彩六大调色观念

上圖這張示範,只用:寒、暖兩色繪製而成...(Ultramarine群青 + Burnt Sienna 紅赭)



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